Seguimos con los g\u00e9neros literarios en espa\u00f1ol.<\/p>\n
3. G\u00e9nero dram\u00e1tico<\/strong><\/p>\n En los textos dram\u00e1ticos el autor cede la palabra a los personajes de la ficci\u00f3n para que ellos mismos desarrollen sus conflictos ante el espectador.<\/p>\n Los g\u00e9neros dram\u00e1ticos m\u00e1s importantes son:<\/p>\n * la trag\u00e9dia<\/strong>, que representa el mundo de las grandes acciones en conflicto. En ese g\u00e9nero los h\u00e9roes son hombres superiores que a veces son vencidos por la fatalidad y otras son los vencedores:<\/p>\n Yocasta<\/strong> – \u00bfY qu\u00e9 nos va lo que dijo acerca de un cualquiera? No hagas ning\u00fan caso, no quieras recordar in\u00fatilmente lo que ha dicho.<\/em> (S\u00f3focles, Edipo rey)<\/p>\n * la comedia<\/strong>, que representa el mundo de las acciones mezquinas y torpes de las relaciones humanas comunes:<\/p>\n Segismundo<\/strong>: \u00bfQui\u00e9n eres t\u00fa, di?<\/em><\/p>\n Clar\u00edn<\/strong>: Entrometido. Y de este oficio soy jefe,<\/em> Segismundo<\/strong>: T\u00fa solo en tan nuevos mundos<\/em> Clar\u00edn<\/strong>: Se\u00f1or,<\/em> (Calder\u00f3n de la Barca, La vida es un sue\u00f1o, Barcelona, Plaza & Jan\u00e9s, 1999, p.126.)<\/p>\n * la tragicomedia<\/strong>, obra dram\u00e1tica en que se combinan lo tr\u00e1gico y lo c\u00f3mico:<\/p>\n Calixto<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 est\u00e1s murmurando, Sempronio:<\/em> (Fernando Rojas, La Celestina, Barcelona, Plaza & Jan\u00e9s, 1997, p. 80)<\/p>\n Seg\u00fan la clasificaci\u00f3n moderna, algunos textos, aunque presenten parentesco con l \u00e9pica, pertenecen a otras modalidades narrativas:<\/p>\n * el cuento<\/strong>, que es un relato normalmente breve de peripecias inventadas, realistas o fant\u00e1sticas:<\/p>\n Y despu\u00e9s de hacer todo lo que hacen, se levantan, se ba\u00f1an, se entalcan, se perfuman, se peinan, se visten, y as\u00ed progresivamente van volviendo a ser no lo que no son.<\/em><\/p>\n (Julio Cort\u00e1zar, en Francisco J. Uriz, org., Amor 77, Cosas que pasan, relatos breves, op. cit., p.13)<\/p>\n * la novela<\/strong>, relato extenso en que algunos elementos narrativos son ampliamente explotados (personajes, espacio, tiempo, narrador, enredo):<\/p>\n Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, frente al pelot\u00f3n de fusilamiento, el coronel Aureliano Buend\u00eda hab\u00eda de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev\u00f3 a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y ca\u00f1abrava construidas a la orilla de un r\u00edo de aguas di\u00e1fanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehist\u00f3ricos.<\/em><\/p>\n (Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, Cien A\u00f1os de Soledad, Madrid, C\u00e1tedra, 1995, p. 79)<\/p>\n
\n Edipo<\/strong> – Ser\u00eda imposible que con tales indicios no descubriera yo mi origen.<\/em>
\n Yocasta<\/strong> – \u00a1No, por los dioses! Si en algo te preocupa tu propia vida, no lo investigues. Es bastante que yo est\u00e9 angustiada.<\/em><\/p>\n
\n porque soy el mequetrefe<\/em>
\n mayor que se ha conocido.<\/em><\/p>\n
\n me has agradado.<\/em><\/p>\n
\n soy un grande agradador<\/em>
\n de todos los Segismundos.<\/em><\/p>\n
\n Sempronio<\/strong>: No digo nada.<\/em>
\n Calixto<\/strong>: Di lo que dices, no temas.<\/em>
\n Sempronio<\/strong>: Digo que \u00bfc\u00f3mo puede ser mayor el fuego qye atormenta un vivo que el que quem\u00f3 tal ciudad y tanta multitud de gente?<\/em><\/p>\n